Liburutegia - Fitxa ikusi   Atal honi buruz gehiago jakiteko

A sa moda campidanesa pratiche, poetiche e voci degli improvvisatori nella Sardegna meridionale

Audioa: Italiera. Liburutegian
Egilea(k)
Bravi, Paolo
Izenburua
A sa moda campidanesa pratiche, poetiche e voci degli improvvisatori nella Sardegna meridionale / Paolo Bravi
Argitalpena
Nuoro: Istituto superiore regionale etnografico, 2010
Gaiak
Cantada ; Sardinia
Deskribapen fisikoa
1 disko (CD-DA) ; 12 cm
Informazio formatua
Audioa
Kokapena
XDZ - Xenpelar Dokumentazio Zentroa
ISBN / ISSN
88-9609-41-81
Introduzione……………………………………………………… 13
Prefazione………………………………………………………… 15
Poesia in festa, di Giulio Angioni… ………………………………… 15
Parte I Introduzione 23
1. Oggetto………………………………………………………… 25
1.1. Delimitazione dell’oggetto di studio… ……………………… 25
1.2. Poesia improvvisata campidanese… ………………………… 27
1.3. Poesia orale…………………………………………………… 29
1.4. Poesia popolare… …………………………………………… 33
1.5. Poesia improvvisata…………………………………………… 37
1.6. Poesia cantata………………………………………………… 41
1.7. Poesia improvvisata e altre forme di poesia campidanese……… 45
1.8. Letteratura sulla poesia improvvisata in Sardegna… ………… 47
2. Metodi… ……………………………………………………… 49
2.1. Prospettive di studio… ……………………………………… 49
2.2. Metodo della ricerca… ……………………………………… 50
2.3. Note sulla scrittura…………………………………………… 54
2.4. Ringraziamenti… …………………………………………… 56
Parte II Performance 57
3. I livelli della pratica poetica… ………………………………… 59
3.1. Forme, occasioni e livelli……………………………………… 59
3.2. Occasioni informali… ……………………………………… 60
3.3. Versadas……………………………………………………… 63
3.4. Cantadas … ………………………………………………… 66
4. Il rito della cantada… ………………………………………… 69
4.1. Rito e ritmo nella performance… …………………………… 69
4.2. Ante acta…………………………………………………… 69
4.3. Comportamenti sul palco… ………………………………… 71
4.4. Comportamenti di ricezione… ……………………………… 75
4.5. Poesia e cibo… ……………………………………………… 79
5. La poetica dei corpi… ………………………………………… 83
5.1. Poesia incarnata……………………………………………… 83
5.2. Abbigliamento… …………………………………………… 83
5.3. Corpo………………………………………………………… 89
5.4. Viso… ……………………………………………………… 92
5.5. Mani… ……………………………………………………… 95
6. Tempi… ……………………………………………………… 97
6.1. I tempi della poesia della quotidianità………………………… 97
6.2. I tempi della poesia su palco… ……………………………… 102
6.3. Crisi delle gare poetiche……………………………………… 104
6.4. Durata delle gare poetiche… ………………………………… 108
7. Luoghi… ……………………………………………………… 111
7.1. I luoghi della poesia quotidiana……………………………… 111
7.2. Geografia delle cantadas……………………………………… 117
7.3. Il palco della poesia…………………………………………… 119
Parte III Uomini 123
8. La poesia come pratica sociale………………………………… 125
8.1. Oltre il testo… ……………………………………………… 125
8.2. I soggetti della pratica………………………………………… 127
9. Apprendimento………………………………………………… 128
9.1. Il dono della poesia…………………………………………… 128
9.2. La poesia e le muse…………………………………………… 130
9.3. Vino e poesia………………………………………………… 133
9.4. Poesia alla radio……………………………………………… 135
9.5. Gruppi di appassionati… …………………………………… 137
9.6. La pratica individuale………………………………………… 139
9.7. Imparare dai maestri… ……………………………………… 141
9.8. Scuole di poesia, poesia nelle scuole… ……………………… 145
9.9. La scuola di poesia a Sinnai…………………………………… 148
10. Carriera… …………………………………………………… 151
10.1. Dal dilettantismo al professionismo………………………… 151
10.2. Dilettanti, versadoris, cantadoris… ………………………… 151
10.3. Poeti in esposizione… ……………………………………… 153
10.4. L’ambiente dei cantadoris…………………………………… 156
10.5. Esordi… …………………………………………………… 157
10.6. La costruzione della carriera………………………………… 160
10.7. Il team dei poeti … ………………………………………… 163
11. Accompagnatori… …………………………………………… 165
11.1. Cantori a bàsciu e contra… ………………………………… 165
11.2. Dalla formazione al palco…………………………………… 167
11.3. Lo strumento dei chitarristi … …………………………… 169
11.4. Apprendimento e carriera…………………………………… 170
11.5. Pratica e competenza … …………………………………… 173
11.6. Poeti e accompagnatori … ………………………………… 176
12. Comitato……………………………………………………… 178
12.1. Festa e comitato… ………………………………………… 178
12.2. Le attività dell’obreria… …………………………………… 181
12.3. L’obriere maggiore… ……………………………………… 183
12.4. La raccolta dei fondi………………………………………… 186
12.5. Comitati e poesia…………………………………………… 190
12.6. I costi della poesia…………………………………………… 193
12.7. Il comitato nella poesia……………………………………… 196
13. Pubblico……………………………………………………… 198
13.1. Poesia orale e pubblico……………………………………… 198
13.2. Il pubblico delle feste… …………………………………… 199
13.3. Il pubblico delle gare informali……………………………… 200
13.4. Il pubblico delle poesia mediata… ………………………… 201
13.5. Segmenti e tipologie di pubblico… ………………………… 202
13.6. La competenza degli appassionati…………………………… 205
13.7. La crisi del pubblico………………………………………… 206
13.8. Paese che vai, pubblico che trovi… ………………………… 210
13.9. Il pubblico nella poesia……………………………………… 212
14. Poesia e gruppi sociali………………………………………… 213
14.1. Per una sociologia della cantada… ………………………… 213
14.2. Posizione socio-economica… ……………………………… 213
14.3. Istruzione…………………………………………………… 222
14.4. Genere……………………………………………………… 230
14.5. Età… ……………………………………………………… 235
14.6. Campagna e città…………………………………………… 239
14.7. Poesia e cecità… …………………………………………… 241
Parte IV Confini 243
15. Paesi… ………………………………………………………245
15.1. Il nome dei poeti…………………………………………… 245
15.2. La rappresentanza del poeta………………………………… 246
15.3. Paese e carriera……………………………………………… 247
15.4. La scelta del regista… ……………………………………… 248
15.5. I paesi nella poesia… ……………………………………… 249
15.6. Retorica e socialità… ……………………………………… 251
15.7. Professionismo e legame poeta/paese………………………… 252
15.8. Paesi contro………………………………………………… 253
15.9. Spazializzazione e memoria… ……………………………… 254
15.10. Cittadinanze multiple……………………………………… 255
15.11. Canto e paesi……………………………………………… 257
15.12. Stile e lingua… …………………………………………… 259
16. Regioni… ……………………………………………………262
16.1. Fuori paese… ……………………………………………… 262
16.2. Campidano e Sulcis nella poesia… ………………………… 263
16.3. L’ampliamento del raggio di azione dei poeti……………… 264
16.4. Oltre il Campidano………………………………………… 265
16.5. Poesia sarda… ……………………………………………… 268
17. Poesie di Sardegna… …………………………………………269
17.1. ‘La’ poesia sarda… ………………………………………… 269
17.2. La patente di nobiltà………………………………………… 269
17.3. L’idea di una Sardegna “arcaica” e le tradizioni musicali…… 271
17.4. Il contributo della poesia… ………………………………… 274
17.5. Mutos e mutetus… ………………………………………… 279
17.6. La tesi ‘unitarista’…………………………………………… 281
17.7. Lo sbilanciamento verso il logudorese… …………………… 283
17.8. La lingua illustre… ………………………………………… 286
17.9. La poesia in controtendenza………………………………… 288
17.10. Lingua e poesia nazionale, lingue e poesie locali…………… 295
17.11. Il confine interno secondo la poesia… …………………… 299
17.12. Oltre la Sardegna… ……………………………………… 303
Parte V Poesia 305
18. Forme metriche… ……………………………………………307
18.1. Metrica e poesia… ………………………………………… 307
18.2. Denominazioni……………………………………………… 307
18.3. Bipartizione………………………………………………… 309
18.4. Scheletro e sviluppo………………………………………… 310
18.6. Versu… …………………………………………………… 312
18.6. Varianti dei modelli metrici del versu… …………………… 315
18.7. Mutetu longu e arrègula poetica… ………………………… 317
18.8. Varianti dei modelli metrici del mutetu longu… …………… 322
18.9. Procedimenti per la retrogradazione………………………… 328
19. La costruzione della forma… ………………………………… 333
19.1. Fasi della composizione……………………………………… 333
19.2. La composizione della sterrina……………………………… 334
19.3. Memorizzazione e esecuzione… …………………………… 335
19.4. Modi e tempi dell’improvvisazione… ……………………… 337
20. La costruzione del discorso… ………………………………… 341
20.1. Poesia e dialogo……………………………………………… 341
20.2. Sterrinas e cobertantzas: il dislivello tematico interno… …… 344
20.3. Il traffico di contenuti nella cantada………………………… 346
20.4. Gare poetiche a fini e a tema………………………………… 347
20.5. Fini obertu… ……………………………………………… 351
20.6. Fini serrau…………………………………………………… 353
20.7. Sviluppo della gara… ……………………………………… 355
20.8. La controversia fra i poeti…………………………………… 357
Parte VI Voce 363
21. Il sapere della voce… ………………………………………… 365
21.1. La voce dei poeti… ………………………………………… 365
21.2. Teoria e critica del canto… ………………………………… 365
21.3. Il canto come sapere (relativamente) incorporato…………… 366
21.4. Glossario di base… ………………………………………… 367
21.5. Il panorama della voce ……………………………………… 372
21.6. Un’analisi lontana dall’esperienza…………………………… 373
22. Trascrizione……………………………………………………376
22.1. Oltre il suono… …………………………………………… 376
22.2. Scopi della trascrizione……………………………………… 378
22.3. L’ascolto filtrato… ………………………………………… 379
22.4. Il miraggio dell’oggettività… ……………………………… 381
22.5. Gli assiomi della musica… ………………………………… 383
22.6. Notazione mista… ………………………………………… 385
22.7. Percezione e algoritmi… …………………………………… 388
22.8. Trascrizioni discutibili… …………………………………… 390
23. Profili melodici… ……………………………………………392
23.1. Quadro introduttivo………………………………………… 392
23.2. Segmentazione……………………………………………… 392
23.3. Corpus e livelli di analisi… ………………………………… 401
23.4. Metodi a confronto… ……………………………………… 402
23.5. Tipi di profilo… …………………………………………… 406
23.6. Analisi per coppie…………………………………………… 408
23.7. Cambi di direzione del percorso melodico… ……………… 410
23.8. Movimenti melodici … …………………………………… 415
24. Scale… ………………………………………………………423
24.1. Note sulla trascrizione… …………………………………… 423
24.2. Canto e stabilizzazione delle altezze… ……………………… 424
24.3. Gamma… ………………………………………………… 426
24.4. Le altezze nel tempo………………………………………… 428
24.5. Gradi e oscillazioni… ……………………………………… 432
24.6. Sistemi non temperati… …………………………………… 433
24.7. Altezze da vicino: il caso del II grado……………………… 435
24.8. Verso il diatonismo?………………………………………… 438
25. Sillabe e canto………………………………………………… 441
25.1. Livelli di analisi……………………………………………… 441
25.2. Spostamenti di grado nella sillaba…………………………… 441
25.3. Movimenti ornamentali… ………………………………… 445
25.4. Trattamento della voce……………………………………… 456
25.5. Boxi morta e boxi froria……………………………………… 458
25.6. Voce e poesia……………………………………………… 460
26. Metrica / ritmica………………………………………………461
26.1. Sulla natura del verso… …………………………………… 461
26.2. Definizione della sillaba e problemi del computo sillabico…… 462
26.3. Misura sillabica……………………………………………… 465
26.4. Metricau / smetricau………………………………………… 467
26.5. Evoluzione e stabilità del verso……………………………… 472
26.6. Metrica e stile di canto……………………………………… 475
26.7. L’individuazione delle prominenze accentuali… …………… 478
26.8. La scansione accentuale nel tempo… ……………………… 481
26.9. La scansione accentuale nella serie sillabica… ……………… 485
26.10. Metrica e prosodia………………………………………… 488
26.11. Ritmo libero?……………………………………………… 493
11 Appendici 501
Appendice 1… …………………………………………………… 503
I confini della cantada… ………………………………………… 503
Mutetada giru de obertura………………………………………… 504
Versada giru de sèlliu……………………………………………… 505
Appendice 2… ……………………………………………………507
Fonti scritte… …………………………………………………… 507
Appendice 3… …………………………………………………… 512
Registrazioni……………………………………………………… 512
Appendice 4… …………………………………………………… 517
Corpus… ………………………………………………………… 517
Appendice 5… …………………………………………………… 519
Documentazione video………………………………………………519
La poesia e la festa …………………………………………… 519
La poesia al di fuori della festa … …………………………… 520
Cantare a mutetus …………………………………………… 521
Cantare a versus ……………………………………………… 523
Bàsciu e contra … …………………………………………… 524
Ghitarra ……………………………………………………… 524
Postfazione 525
La forza del suono, di Ignazio Macchiarella ……………………………527
Ritmi lenti, circolazioni rapide …………………………………… 527
Il farsi più che il già fatto… ……………………………………… 531
Etnomusicologo ed altro … ……………………………………… 535
Bibliografia 537

Datu-base honetan eskainitako informazioari buruz jakiteko, kontsultatu lege oharra