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Airs des Bertsos
Prologue / Joanito Dorronsoro (1994)
Tout peuple a son propre cheminement à travers l'histoire et, même si notre petit Pays basque a, de nos jours, du mal à présever son identité parmi les vents dominants d'Europe, sa richesse demeure grande dans le domaine du bertsularisme, forme d'expression culturelle originale que l'on classe habituellement dans la tradition orale. Toutefois, dès lors qu'il s'agit de définir concrètement le bertsularisme dans ce vaste monde culturel, il convient de souligner qu'au-delà du cadre de la littérature orale, il est fortement apparenté à la musique populaire.
Notre musique populaire et le monde des bertsu ont plus de liens que l'on ne pensait; c'est précisément cette idée qui a été le fil conducteur de nos recherches durant ces quinze dernières années. Nous avons analysé d'une part les recueils de chants ou chansonniers et, d'autre part, les livres, disques ou chansonniers et, d'autre part, les livres, disques ou cassettes concernant les bertsu ainsi que les disques et cassettes que nos auteurs-compositeurs ont édités depuis 1960. Nous abons ainsi procédé à un choix parmi les multiples variantes fort ressemblantes d'une même mélodie, nous leur avons attribué un nom puis nous les avons classées selon leur mètre.
A côté de ce fabuleux trésor que constitue notre musique populaire, la source essentielle de notre travail a été, à n'en pas douter, la riche tradition du bertsularisme qui s'est perpétuée jusqu'à nous mais d'autre part, à un degré moindre toutefois, les créations de musiciens, d'auteurs-compositeurs et de bertsulari. Parmi les autres travaux importants actuellement en cours dans le domaine des bertsu, cette recherche nous semblait nécessaire afin de pouvoir intégrer l'improvisation traditionnelle dans l'enseignement et d'en exploiter pédagogiquement toutes les ressources.
L'unité de base de notre travail est, à chaque page, constituée par une mélodie de bertsu transcrite en solfège avec indication de son nom et accompagnée de sa fiche d'informations. Ces unités ont été ensuite classées dans l'ordre alphabétique, selon le mètre des vers. Pour ce qui est de la trancription en solfège, il faut souligner que les lignes du pentagramme ont été adptées aux mesures de l'écriture traditionnelle des bertsu afin que la relation texte-musique apparaisse plus vite mais que l'on puisse aussi repérer plus facilement une structure nusicale tant à sa mélodie qu'à son rythme.
Les diverses rubriques d'une fiche:
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- mètre - particularité - composé par - date de composition - recueilli par - recueilli à - publié à - disque/cassette |
- sans musique - auteur du bertsu - variantes - ton - rythme - structure - utilisation - observations |
Même si certains fiches n'apportent pas toutes ces informations, le type fiche que nous avons utilisèe rassemble cependant tous ces points. Après avoir indiqué le mètre de la mélodie, nous signalons parfois une mélodie particulière, lorsque la qualité de la musique ou l'importance da la mélodie dans le bertsu l'exigent. Après avoir précisé -dans les rares cas où nous le savons- qui fut l'auteur de la mélodie et où elle a été crée, nous indiquons dans les espaces prévus à cet effet qui l'a recueillie et où (village). Nous en précisons ensuite la publication en mentionnant le recueil de chants, la revue, la partition isolée où elle a été éditée ainsi que le disque, la cassette où on la trouve publiée. Pour les séries de bertsu accompagnées d'un air, nous disons quel bertsulari les ont composées en indiquant, dans les deux espaces correspondants, le(s) recueil(s) de chants ou de bertsu où nous les trouvons sans musique. En effet, du fait des ressemblances existant entre plusieurs mélodies, cette précision est importante et la rubrique variantes a été prévue pour apporter quelque clarté sur cet aspect. Pour exprimer le comment, suite à une classification personnelle quant au contenu, viennent les détails concernant la musique: le ton, la puse, la structure. Pour l'amateur de bertsu, il est important de savoir à quel point une mélodie donnée est ancrée chez les bertsulari; c'est ce que nous efforçons de réveler dans la fiche utilisation, en précisant quel bertsulari l'a utilisée, quand et où. Enfin, la fiche termine par diverses remarques que nous n'avons pu intégrer dans les rubriques précédentes.
Après avoir apporté ces précisions, soulignons qu'après avoir identifié et classé ce trésor précieux, éparpillé dans des milliers de feuilles, disques, cassettes et joutes de bertsulari dont la plupart ne mentionne aucun nom, nous avons souhaité le mettre à la portée des bertsulari, des amateurs de musique et des ensignants afin qu'à l'avenir, ces formes originales que notre Pys basque a inventées pour extérioriser ses sentiments et ses émotions puissent nous indiquer encore la voie à suivre pour vivre en chantant et en composant des bertsu.
Comme nous le disions plus haut, notre bertsularisme est heureusement en pleine santé: il invente sans cesse de nouveaux airs. Toutefois, pour pouvoir publier ce travail, il a bien fallu que nous y mettions un terme et nous n'avons donc rassemblé ici que la production antérieure à 1993 avec la ferme intention de publier périodiquement, en complément du présent ouvrage, les airs anciens laissés de côté par la force des choses et la pruduction nouvelle.