BDB Bertsolaritzaren datu-basea

Introducción ...3
Capítulo 1. Así, no más de oído ...11
1.1 El son huasteco y la transmisión oral ...11
1.2 Estudios en torno al blues y al son huasteco ...25

Capítulo 2. La copla, el corazón del son y el blues ...35
2.1 El son: definición y características ...35
2.1.1 Son huasteco o huapango ...40
2.1.2 La copla en el son huasteco ...46
2.1.3 Estructura de la copla en el son huasteco ...59
2.1.4 Huapangos con estribillo ...71
2.2 El blues: definición y características ...76
2.2.1 Country blues o folk blues ...83
2.2.2 La couplet en el blues ...91
2.2.3 Tipos de couplet en blues ...98

Capítulo 3. Ya que me escuchan ahorita ...109
3.1 Al compás de mi trovada: la improvisación poética en el son huasteco ...109
3.2 Si no hay versería no hay fiesta: el son huasteco, un cancionero vivo ...116
3.3 Hago verso de repente: la trova y su técnica ...119
3.3.1 La planta ...120
3.3.2 La copla trovada ...124
3.3.3 Texto y performance ...129
3.4 Escuchen bien mi trovado: coplas de saludo, circunstanciales y de “yo lírico” ...134
3.5 Lo digo en trova bonita o la ética de la improvisación ...141
3.5.1 Del Whisky y del aguardiente: entre la estética y el oficio ...146
3.6 Donde la Huasteca canta. El huapango canción y el son huasteco: hacia una clasificación ...150
3.7 De “El querreque” les diré: la autoría en el son huasteco ...166
3.8 I would rather be a little catfish: tradición y autoría en el blues ...169
3.9 La improvisación poética en el blues ...176
3.9.1 El half-line o la planta para improvisar en el blues ...187

Capítulo 4. El son y el blues: entre lo sagrado y lo profano ...197
4.1 Esos sones vomitados por el infierno ...199
4.2 El diablo en el son o “las mujeres son el diablo”...207
4.3 El Juke joint y la devil’s music ...213
4.4 El diablo es el blues o “she belongs to the devil” ...227

Conclusiones ...238
Bibliografía ...244
Anexo 1: Huapangos inéditos ...251
Anexo 2: Entrevistas y testimonios ...339