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Le chant soliste traditionnel au Pays Basque Nord : approche méthodologique et proposition d'analyse

Document: French. Online Library collection
Author(s)
Hirigoien, Marie
Title
Le chant soliste traditionnel au Pays Basque Nord : approche méthodologique et proposition d'analyse / par Marie Hirigoyen ; sous la direction de Jésus Aguila, Pascal Gaillard et Jean-Christophe Maillard.
Publication
2006
Subjects
Bertsolaritza
Content
Testu osoa
Type of material
Document
Eduki mota
Thesis
Notes
Toulouseko Unibertsitateko Master Amaierako Lana.
Azalean: Université de Toulouse II – Le mirail, UFR de Lettres, Philosophie et Musique, Départament Musique / Master de recherche, Mention Musique, Spécialités Études modernes et contemporaines, créations artistiques.
Bibliografia: 193-201 or.
INTRODUCTION… 2
CHAPITRE 1: LE CHANT BASQUE SOLISTE TRADITIONNEL… 8
I/ L’EXISTENCE D’UN CHANT BASQUE SOLISTE TRADITIONNEL… 9
A/ EXISTE-T-IL UN CHANT BASQUE ? … 12
1. Le chant basque à travers l’histoire … 13
2. Débats stériles pour une définition … 17
B/ POURQUOI QUALIFIER CE CHANT DE SOLISTE? … 23
C/ QU’EST-CE QUE LE CHANT TRADITIONNEL ? … 24
1. Problèmes de définition … 24
2. Tradition et transmission… 25
3. Approche de la notion d’authenticité dans la musique traditionnelle… 26
4. La relation au temps … 27
5. Évolution du chant traditionnel… 29
D/ LE CONCEPT DE CHANT POPULAIRE… 32
1. L’anonymat des auteurs dans la chanson populaire … 32
2. Précautions terminologiques… 33
 LES MANIFESTATIONS DU CHANT BASQUE… 34
II/ CARACTERISTIQUES MUSICALES DU CHANT BASQUE … 37
1. La forme… 37
2. Le rythme … 39
3. Musique et poésie… 44
4. Les influences extérieures… 47
5. De la modalité à la tonalité … 47
6. La mélodie … 51
CHAPITRE 2: LE TERRAIN… 55
I/ LE COLLECTAGE … 56
A. IMPORTANCE DU COLLECTAGE… 56
1. Histoire du collectage… 56
2. Le collectage au Pays Basque, reflet d’une culture vivante… 59
B. NOTRE TERRAIN … 64
1. Les entretiens… 64
2. Le collectage… 65
II/ LE CHOIX DU CORPUS… 70
A/ CRITÈRES DE CHOIX … 70
B/ NOTRE CHOIX… 73
1. Les différentes étapes de notre choix … 73
2. Trois femmes de trois générations différentes : Maika, Maddi et Louise … 76
C/ LES VARIANTES D’UN CHANT … 80
CHAPITRE 3 : L'ANALYSE… 82
I/ DESCRIPTION DE LA METHODE D’ANALYSE CHOISIE… 83
A/ LE CHOIX D’UNE MÉTHODE D’ANALYSE : APPROCHE THÉORIQUE … 83
1. Les différentes phases de travail décrites par Trân Van Khê … 83
2. Le choix des trois étapes d’analyse : l’écoute, la transcription et l’analyse acoustique … 88
B/ PROBLÈMES POSÉS AUTOUR DE LA MÉTHODE… 90
1. Écoute … 90
2. Transcription … 94
3. Analyse acoustique… 104
II/ ANALYSES … 111
A/ PROBLÈMES DE TERMINOLOGIE … 111
1. Le tempérament … 111
2. Les hauteurs : quarts de tons, micro-intervalles, degrés mobiles … 112
B/ L’ÉCOUTE ET LA NOTATION… 116
1. Tableau récapitulatif de quelques paramètres musicaux … 116
2. Avant-propos aux transcriptions et à la description musicologique … 117
3. Les transcriptions et descriptions musicologiques … 120
C/ L’ANALYSE ACOUSTIQUE … 133
1. MAIKA ETXEKOPAR… 133
2. MADDI OIHENART … 136
3. LOUISE DAPP… 139
CONCLUSION… 143
ANNEXES… 148
ANNEXE 1 : ACOUSTIQUE : METHODE… 149
ANNEXE 2 : ACOUSTIQUE : GRAPHIQUES EXCEL… 157
ANNEXE 3 : ACOUSTIQUE : GRAPHIQUES PRAAT… 176
LISTE DES EXEMPLES MUSICAUX… 188
GLOSSAIRE NON EXHAUSTIF … 189
PAROLES DU CHANT : XORI ERRESIÑOLA … 190
ENTRETIENS REALISES… 191
LISTE NON EXHAUSTIVE DES CHANTS ENREGISTRES… 192
BIBLIOGRAPHIE SELECTIVE COMMENTEE… 193
LIENS INTERNET… 202
TABLE DES MATIERES… 203