BDB Bertsolaritzaren datu-basea

Avec pour toile de fond l’analyse d’une performance musicale incluant ses dimensions sociales et environnementales, l’article décrit le jeu improvisé du joueur de tablā dans un concert de khyāl. Tout d’abord, le texte montre comment l’improvisation est en partie marquée par le statut et la position d’accompagnateur du joueur, qui implique un comportement liant psychologie sociale et interprétation musicale. Tout en déclinant le vaste répertoire que le joueur est censé connaître et savoir interpréter, sont exposés ensuite les deux rôles fondamentaux du joueur de tablā : assurer un support rythmique et participer à l’exposition la plus juste du rāga en complétant les développements du soliste (chanteur, joueur de sitar, de sarod, de bāṁsurī…). Enfin, le texte précise concrètement l’acte du jeu improvisé : animée et conditionnée par des processus cognitifs et des codes esthétiques, l’improvisation consiste en un choix de compositions mémorisées (improvisation partielle) et dans le jeu de compositions créées sur l’instant (improvisation totale). Ainsi, l’improvisation du joueur de tablā repose sur une préparation rigoureuse, souvent très longue, afin d’acquérir les connaissances et les aptitudes nécessaires, le répertoire spécifique à l’accompagnement du khyāl et la capacité à faire les bons choix aux bons moments.